O currículo de Jack Fisk lista colaborações com um grupo incrível de diretores, entre eles Terrence Malick (Fisk trabalha com o autor desde sua estreia, em 1973). ermo),David Lynch (A história direta, Estrada Mulholland) e Paul Thomas Anderson (Haverá sangue, O mestre). Mas a Apple Assassinos da Lua Florque rendeu a Fisk sua terceira indicação ao Oscar na carreira, é o primeiro filme do designer de produção com Martin Scorsese.
“Marty e eu começamos quase na mesma época, mas ele estava sempre do outro lado”, diz Fisk, que agora mora na Virgínia com sua esposa, Sissy Spacek. “Eu nunca o conheci, mas tínhamos muitos amigos em comum.”
Contagens de peixes THR que ele ouviu falar pela primeira vez sobre os eventos que acontecem no último filme de Scorsese – os assassinatos sistemáticos de membros da tribo Osage, perpetrados por seus vizinhos brancos para reivindicar seus direitos à terra e riqueza – enquanto atirava Para a maravilha com Malick em Oklahoma, cerca de sete anos antes do lançamento do aclamado livro de David Grann sobre o assunto. “Quando o livro foi lançado, lembro-me de ter enviado um bilhete a Terry sobre isso, mas não era o tipo de coisa dele”, diz Fisk. “Gosto de tentar compreender as provações e tribulações dos indígenas americanos. Essa coisa horrível, onde simplesmente invadimos a América e tomamos tudo deles…”
Particularmente fascinante para Fisk foi que o filme capturou os Osage em meio a um processo de assimilação. “O trabalho que fiz com os nativos americanos [in previous films] sempre estiveram em suas estruturas nativas”, diz ele, observando que o livro de Grann descreve os personagens Osage vivendo em mansões (que pelos padrões atuais são casas de classe média). Após uma pesquisa exaustiva sobre a história e a sociedade Osage – e trabalhando com consultores Osage em Fairfax e Pawhuska, Oklahoma, onde os eventos do filme realmente aconteceram – Fisk decidiu trazer o passado para o presente. Aqui, ele relembra o design de três locações para o filme.
CASA DE BILL E RETA
Como a maioria das casas vistas no filme, esta era uma casa real em Fairfax que foi usada em duas cenas vitais. O primeiro é um impasse tenso entre os cunhados Ernest Burkhart (Leonardo DiCaprio) e Bill Smith (Jason Isbell), ambos casados com mulheres osages, enquanto o segundo é uma explosão dramática – organizada, em parte, por Ernest – que mata Smith e sua esposa. Embora os interiores representem o mobiliário bicultural e de dinheiro novo de seu casamento, o exterior era igualmente vital: a produção na verdade destruiu a casa para a sequência da explosão.
“Perguntamos ao proprietário se poderíamos explodi-la e ele disse que sim”, diz Fisk, que observa que o proprietário concordou em demolir a casa e manter a propriedade para uma nova construção. Embora não tenha havido nenhuma explosão real por questões de segurança, Fisk e sua equipe desmontaram a estrutura após filmar cenas internas. Um porão exposto permitiu um momento dramático quando o corpo da esposa de Smith, Reta (JaNae Collins), é descoberto em uma plataforma acima do buraco cavernoso no chão. A localização também foi útil logisticamente, já que um cenário construído não teria tantos materiais quanto uma casa concluída. “Muitas vezes, quando você constrói, você não coloca madeira suficiente para realizá-lo”, diz Fisk, que se lembra de ter pisado em pregos e farpas descartados no local. “Mas isso tinha tudo.”
O SALÃO DE PISCINA
A rua principal de Fairfax vista no filme é na verdade uma rua em Pawhuska, também localizada no condado de Osage. Foi nesta faixa que Fisk encontrou um espaço grande o suficiente para abrigar o salão de bilhar Fairfax, onde William Hale, de Robert De Niro, que liderou a conspiração para assassinar o Osage, se reunia regularmente com seus colaboradores. “Eu cresci em uma pequena cidade em Illinois e costumava cortar meu cabelo no salão de bilhar”, lembra Fisk, que encontrou fotos de um espaço em Fairfax da década de 1920 como o de sua juventude para criar o “comando” de Hale. Centro.”
Fisk ampliou o espaço removendo o teto falso – “de repente as paredes tinham 3,6 metros de altura” – e lentamente retirou camadas de gesso e tinta das paredes. Após descartar o teto, Fisk descobriu um conjunto de janelas acima da fachada visível do prédio cobertas com gesso. Depois de removido, o espaço passou a ter muito mais luz natural e visão direta dos transeuntes do lado de fora. “A rua inteira passou a fazer parte do cenário”, diz Fisk. “Sempre que filmávamos no salão de sinuca, tínhamos que trazer 200 figurantes para andar pela rua.”
O TRIBUNAL/CADEIA
Uma igreja batista listada à venda em Pawhuska serviu como tribunal de Oklahoma City, onde Hale foi julgado e condenado por assassinato. Ele havia sido reformado recentemente e não parecia mais com o que era durante o julgamento. “Às vezes, se você vê coisas diferentes do que você imagina, elas parecem mais reais”, diz Fisk. Apesar de haver uma banheira batismal perto de uma janela, a escala funcionou para uma maquete da sala do tribunal original. Foram construídas colunas de mármore e uma área na varanda onde o diretor de fotografia Rodrigo Prieto iluminava as cenas de cima para simular a iluminação natural. “Poderíamos filmar a qualquer hora do dia ou da noite e manter a luz constante”, explica Fisk.
Na base do prédio, abaixo do tribunal, havia uma antiga quadra de basquete, que Fisk usou como prisão que manteve Hale e Burkhart durante seus julgamentos. “Não tivemos que entrar numa prisão deprimente e tentar filmar em torno da atividade”, diz Fisk, acrescentando que manter o maior número possível de locais perto de Pawhuska foi uma estratégia tática.
Esta história apareceu pela primeira vez em uma edição independente de fevereiro da revista The Hollywood Reporter. Para receber a revista, clique aqui para se inscrever.
