O que torna os resultados do 75º Emmy de segunda-feira à noite particularmente interessantes para mim é que eles chegam no final de uma temporada diferente de qualquer outra, na qual praticamente todas as táticas tradicionais de campanha do Emmy – como pessoas famosas apertando mãos, beijando bebês, dando entrevistas, aparecendo nos painéis FYC, etc. – foram removidos da equação.

Mesmo durante as temporadas do Emmy de 2020 e 2021, impactadas pelo COVID, os talentos pressionaram e fizeram aparições, ainda que remotamente, o que inquestionavelmente moldou as prioridades de visualização e votação dos membros da TV Academy. Mas a temporada de 2023 do Emmy – a votação para nomeações ocorreu de 15 a 26 de junho, e a votação final ocorreu de 17 a 28 de agosto – não teve nada disso, pelo menos depois que o Writers Guild entrou em greve em 2 de maio, seguido pelo SAG-AFTRA. em 14 de julho, sendo que o primeiro só será resolvido em 27 de setembro e o segundo até 9 de novembro.

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Portanto, parece-me que as considerações dos eleitores que levaram às nomeações que obtivemos foram as seguintes:

(a) Quais plataformas de TV eu já considero suficientemente boas para pagar e nas quais posso, portanto, facilmente retornar à programação em andamento e/ou experimentar nova programação?

As respostas mais comuns foram, sem dúvida, HBO Max (com o retorno dos programas Sucessão, Barry e O Lótus Brancoe os novatos O último de nós e Casa do Dragão) e Netflix (com os novatos Carne bovina, Quarta-feira, Dahmer – Monstro: A História de Jeffrey Dahmer, O Diplomataetc.), que lideram todas as plataformas em nomeações totais todos os anos.

(b) Quais outras empresas de TV foram capazes de lançar seus programas na minha cara – por meio de anúncios impressos e on-line, outdoors, etc. – a ponto de eu acabar me dando ao trabalho de vê-los também?

Esta lista inclui, mas não está limitada a, Apple TV+ (Ted Lasso, Passaro preto e Encolhendo), Vídeo principal (A Maravilhosa Sra. Maisel e Daisy Jones e os Seis), Disney + (Andor, Obi wan Kenobi e Elton John Live: despedida do Dodger Stadium) e Hulu (Apenas assassinatos no prédio e Bem-vindo ao Chippendales).

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(c) O que as pessoas “legais” estão falando nas redes sociais, a coisa mais próxima que temos hoje do bebedouro?

Esse tipo de conversa certamente refletiu o interesse generalizado em alguns dos programas mencionados acima. Mas também elevou para a conversa programas de alta qualidade de plataformas menos onipresentes e/ou com grandes recursos (por exemplo, FX’s O ursoShowtime Jaquetas amarelasO canal Roku Estranho: a história de Al Yankovic e Amazon Freevee’s Dever do júri).

Isso fala aos indicados. Mas como, na noite de segunda-feira, perto do auge da era do “Peak TV”, com cerca de 500 programas roteirizados atualmente na TV, acabamos com apenas três mostra essencialmente dominante?

Especificamente: Sucessão ganhou melhor drama, direção de drama, roteiro de drama e três dos quatro prêmios de atuação dramática (o outro foi para O Lótus Branco). O urso ganhou melhor comédia, direção de comédia, roteiro de comédia e três dos quatro prêmios de atuação cômica (o outro foi para ABC’s Abbott Elementar, a única vitória das Quatro Grandes redes de transmissão que anualmente se revezam na transmissão do Emmy e na promoção de sua competição). E Carne bovina ganhou melhor limitada/antologia, direção de limitada/antologia, roteiro de limitada/antologia e dois dos quatro prêmios de atuação limitada/antológica (os outros dois foram para Passaro preto e Dahmer).

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A resposta, acredito, é esta: embora haja mais TV por aí do que nunca, o membro médio da TV Academy não é capaz ou não está disposto a consumir mais TV do que costumava. Isso pode não ser aparente com base no número considerável de programas que receberam pelo menos algumas indicações. Mas acho que fica mais claro quando você olha para o número relativamente pequeno de programas com roteiro que obtiveram um número substancial – de dois dígitos – de indicações: os dramas Sucessão (27), O último de nós (24) e O Lótus Branco (23); as comédias Ted Lasso (21), A Maravilhosa Sra. Maisel (14), O urso (13), Quarta-feira (12), Barry (11) e Apenas assassinatos no prédio (11); e a série limitada/antológica Carne bovina (13) e Dahmer (13).

Esse é, penso eu, o grupo principal de programas roteirizados que a maioria dos membros da TV Academy pelo menos experimentou e que, portanto, foram amplamente vistos e apreciados o suficiente para terem uma chance real de vencer. Depois desses programas, suspeito que houve uma queda massiva no número de eleitores que assistiram a qualquer outra coisa.

Uma coisa que mudou é que, com tanta TV de qualidade disponível para os eleitores escolherem, a paciência com a mediocridade está mais curta do que nunca. Muitos costumavam criticar a TV Academy por aprovar os mesmos programas ano após ano, mesmo depois de seus melhores dias terem ficado para trás (veja: Família moderna). Mas hoje em dia, se um programa falhar, mesmo que seja um pouco, os eleitores podem continuar a nomeá-lo, mas irão abandoná-lo rapidamente e passarão para outra coisa na votação final, para nunca mais voltarem, mesmo que a qualidade do programa diminua. Acho que isso ajuda a explicar como os três queridinhos do Emmy dos últimos anos – Ted Lasso, A Maravilhosa Sra. Maisel e Barry – todos foram excluídos na noite de segunda-feira, em seu último ano de elegibilidade (ao contrário Sucessãocuja qualidade nunca vacilou e que saiu vitorioso).

E às vezes um show nem precisa escorregar para ser esquecido. Acho um pouco triste que a AMC Melhor chamar o Saul esgotou sua última temporada de elegibilidade sem nenhuma vitóriao que significa que terminou com um 0 de 53 sem precedentes, apesar de ser tão bom, aos olhos de muitos, quanto o programa do qual foi derivado, o AMC’s Liberando o malque foi um queridinho do Emmy.

O que mudou na década seguinte? É difícil dizer. Pode ser que a AMC já não seja uma das poucas redes que os eleitores priorizam, por qualquer motivo (muitos perderam a paciência com interrupções comerciais, o que pode ser um factor). Uma parte dos eleitores pode ter optado por deixar o programa depois que ele não conseguiu vencer no início de sua corrida, preferindo permanecer atualizado com os programas que estavam vencendo. Ou qualquer outra coisa poderia ter acontecido. Mas para mim, Melhor chamar o Saul é o lembrete final – e um conto de advertência – de que, ao contrário da crença popular, o Emmy não reconhece os melhores programas de televisão. Em vez disso, o Emmy reconhece os melhores programas de televisão que 23.000 pessoas de 31 partes diferentes da indústria pudessem ser convencidas a assistir.

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