Um estudo de caso sobre o lado negativo da oportunidade, “Lift” é uma manobra baseada em um conceito verdadeiramente ridículo: um NFT aumentando em valor. Isso pode ter parecido plausível há dois anos, quando a Netflix adquiriu pela primeira vez o roteiro de especificação de Daniel Kunka, mas a continuação de “Men in Black: International” de F. Gary Gray tem a infelicidade de chegar logo depois que a grande maioria dos tokens não fungíveis foram considerados oficialmente. inútil. Mesmo que o MacGuffin que dá início a esse filme de assalto fosse um objeto tangível, “Lift” sofreria de uma grave falta de poder estelar em seu centro: Kevin Hart, que não tem talento de atuação nem seriedade para liderar tal projeto. – ou qualquer coisa que não seja comédias amplas, ao que parece.
O engraçadinho é lamentavelmente mal interpretado como Cyrus Whitaker, o chefe de uma equipe de ladrões cujo conhecimento suave o torna ideal para trabalhar com a Interpol em, você adivinhou, um último trabalho para frustrar um terrorista cujos próprios crimes tornam Cyrus parece um escoteiro. A organização policial internacional é representada por Abby Gladwell (Gugu Mbatha-Raw), com quem Cyrus tem uma história. Você provavelmente já pode adivinhar aonde a maior parte disso está levando.
O problema, então, é que os dois não têm química juntos, e Mbatha-Raw não consegue evitar ofuscar Hart toda vez que eles compartilham a tela. Sua rotina de ladrão com coração de ouro tem como objetivo conquistá-la lentamente – e a nós também – mas parece uma farsa desde o início. Os problemas se estendem à equipe de Cyrus como um todo. Esse grupo mundial inclui o mestre do disfarce Denton (Vincent D’Onofrio), a piloto Camila (Úrsula Corberó) e o arrombador de cofres Magnus (Billy Magnussen), cujos esforços combinados deverão ser suficientes para derrubar o terrorista financeiro Lars Jorgensen (Jean Reno, que é não tenho o suficiente para fazer). Seus papéis dentro do grupo são todos familiares, mas embora os próprios atores sejam um jogo, seus papéis são escritos de maneira muito tênue para que qualquer um deles pareça mais do que engrenagens de uma máquina não tão bem lubrificada.
Às vezes parece que “Lift” foi concebido como uma paródia no estilo “Spy”, e poderia ter sido melhor como tal: Hart dizendo frases como “Eu nunca levantaria nada de alguém que não merece perdê-lo” enquanto usar uma gola alta preta seria mais agradável se os cineastas se inclinassem para a bobagem inerente a tudo isso. O mesmo vale para o terceiro ato, que se passa a bordo de um avião e completa o trocadilho do título: “Lift” se leva muito a sério, mesmo na pesca de risadas.
Gray, que começou em videoclipes antes de dirigir filmes como “Friday”, “Straight Outta Compton” e “The Fate of the Furious”, é um diretor talentoso e conhece bem uma sequência de ação bem executada. É difícil atribuir qualquer um dos problemas de “Lift” a seus pés, quando o roteiro claramente fica aquém. Praticamente toda cena é um clichê, cada linha de diálogo é um eco de algo melhor que você já ouviu em um filme melhor. O equivalente em streaming de um filme pipoca certamente tem seu apelo, mas projetos de baixo esforço como esse parecem ter suas deficiências ampliadas quando assistidos em casa, e não no cinema. (Talvez assistir em um avião não fosse tão ruim.)
Por mais terrível que a tarifa multiplex tenda a ser em janeiro, parece que a tarifa de streaming não é menos esquecível no primeiro mês do ano. “Algumas pessoas dizem que são apenas uma moda passageira”, diz Hart sobre os NFTs em uma cena culminante. “Eu digo que toda arte depende apenas do artista.” É verdade, o que é uma má notícia para “Lift”.
