A gigante do entretenimento Live Nation relatou seu maior ano em 2023, levando em consideração tanto a participação em shows quanto a venda de ingressos.
A multinacional proprietária da Ticketmaster publicou seu relatório de final de ano ontem (22 de fevereiro). Afirmou que a música ao vivo disparou em todo o mundo durante esses 12 meses “dos clubes aos estádios”, com 145 milhões de fãs a assistir a mais de 50.000 eventos (um aumento de 20 por cento em relação a 2022).
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A Ticketmaster vendeu 620 milhões de ingressos, um aumento de 13% em relação ao ano anterior. Sua receita aumentou 32%, para quase US$ 3 bilhões.
A receita total da Live Nation saltou 36%, para US$ 22,7 bilhões, durante um ano que viu grandes turnês recordes de Taylor Swift e Beyoncé. Enquanto isso, a receita operacional da empresa aumentou 46%, para US$ 1,07 bilhão.
Houve 50% mais apresentações internacionais, com turnês tendo, em média, 15% mais shows (ambos em comparação com cinco anos atrás, antes da COVID paralisar a indústria ao vivo).
O investimento da Live Nation em artistas aumentou mais de 40 por cento, para mais de 13 mil milhões de dólares, “promovendo mais artistas a todos os níveis, desde clubes a estádios, com quase 7.000 artistas em digressão em mais de 40 países”.
Michael Rapino, presidente e CEO da Live Nation Entertainment, disse: “A indústria da música ao vivo atingiu novos patamares em 2023 e a demanda por música ao vivo continua a crescer.
“Nosso mundo digital capacita os artistas a desenvolverem seguidores globais, ao mesmo tempo que inspira os fãs a desejarem experiências pessoais mais do que nunca. Ao mesmo tempo, a indústria está oferecendo uma maior variedade de concertos que atrai novos públicos e desenvolvendo mais locais para apoiar um pipeline maior de shows.”
Rapino acrescentou: “Neste cenário, esperamos que todos os nossos negócios continuem crescendo e agregando valor aos artistas e fãs à medida que entregamos receita operacional de dois dígitos e crescimento AOI novamente este ano, com nossa lucratividade aumentando em dois dígitos nos próximos vários anos.”
Em outros lugares, o relatório disse que mais de 55 milhões de fãs compareceram aos locais e festivais operados pela Venue Nation em 2023 (um aumento de 13%). Mas a Live Nation citou “um foco em grandes teatros e arenas internacionais” à medida que expande seu portfólio global de locais.
Você pode ler o relatório de final de ano de 2023 da Live Nation na íntegra aqui.
Isso ocorre depois que um relatório recente do Music Venue Trust (MVT) mostrou o “desastre” que atingiu os locais populares do Reino Unido no ano passado.
As descobertas mostraram que 125 locais no Reino Unido abandonaram a música ao vivo em 2023 (dois por semana) e que mais de metade deles fecharam totalmente. Na altura, o CEO da MVT, Mark Davyd, disse: “Isto é um desastre: 16 por cento dos locais de música popular neste país fecharam nos últimos 12 meses. Simplesmente não é bom o suficiente.”
Algumas das restrições mais prementes foram relatadas como o aumento dos preços da energia, o aumento das taxas pelos proprietários, os custos de fornecimento, as taxas comerciais, as questões de licenciamento, as reclamações sobre ruído e os impactos contínuos da COVID-19.
Respondendo ao relatório de 2023 da Live Nation, Davyd disse que “todos os 125” locais de base afetados “poderiam ter sido economizados em algo em torno de £ 3 milhões; cerca de US$ 3,8 milhões. Isso representa apenas 0,06% da receita adicional da Live Nation este ano.
A Live Nation poderia fazer muito bem aos locais de música popular, mas…
Até agora eles optaram por não…
Obrigado @markdavyd @musicvenuetrust leitores, por favor cliquem na imagem para obter os detalhes completos @ExcluídoReino Unido @wearethentia pic.twitter.com/uwTOaFLasB– SadieMichaela Harris #ExcludedUK Community Manager (@SadieMHarris) 23 de fevereiro de 2024
“Não a receita total, mas a receita adicional. Essa é a receita adicional que a Live Nation obteve no ano em que esses locais fecharam […] E mesmo que lhes mostremos esta matemática, eles ainda insistem que um setor de base sustentável é um fardo financeiro inacessível para a indústria.”
Ele acrescentou: “A matemática econômica da indústria da música ao vivo é completamente maluca e não pode continuar”.
Também tem havido apelos crescentes para uma taxa de ingressos em shows em arenas maiores e investimento da indústria em geral para evitar que tais espaços sejam fechados.
Davyd disse no mês passado: “Se as grandes empresas deste setor não agirem juntas, centenas de locais serão fechados. E adivinha? Eles não se organizaram e centenas de locais fecharam. Então, temo que agora você terá que responder por isso.”
Em fevereiro passado, um processo antitruste movido contra a Live Nation e a Ticketmaster foi rejeitado por um tribunal federal de apelações depois que foi decidido que os compradores haviam renunciado ao seu direito de processar.
Uma ação coletiva foi movida em nome de “centenas de milhares, senão milhões” de clientes em abril de 2020, alegando que a Live Nation era um “monstro [that] deve ser interrompido”.
A Ticketmaster também enfrentou polêmica no final de 2022, após as questões bem divulgadas em torno da venda de ingressos para a ‘Eras Tour’ de Taylor Swift. A TM disse que houve “uma demanda historicamente sem precedentes” para os shows.
Além dos legisladores norte-americanos que pediram uma investigação sobre a empresa, dois senadores norte-americanos instaram a Comissão Federal de Comércio (FTC) a responder pelas “medidas” que estava a tomar para “combater a utilização e operação de bots no mercado de bilhetes online”.
Alguns fãs da cantora posteriormente entraram com uma ação coletiva contra a empresa, com os demandantes acusando a empresa de violar duas leis – a Lei Cartwright da Califórnia e a Lei de Concorrência Desleal da Califórnia – durante a primeira pré-venda de Fã Verificado. O presidente da Live Nation, Joe Berchtold, culpou os ataques cibernéticos pelos problemas de venda.
Além disso, Rapino, CEO da Live Nation, abordou a controvérsia em torno das vendas da turnê norte-americana de 2023 do The Cure em maio passado.
Em uma tentativa de manter os custos baixos para os fãs, a banda optou por sair do esquema de preços dinâmicos da Ticketmaster, que o vocalista Robert Smith disse ser “uma espécie de fraude”, e restringiu as transferências de ingressos em estados onde eles eram legalmente autorizados a fazê-lo. Mas alguns fãs tentando comprar ingressos relatado que as taxas da Ticketmaster (incluindo taxa de serviço, taxa de instalação e taxa de processamento de pedidos) excederam o preço dos ingressos reais, com Smith dizendo que estava “enojado” com isso.
