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Jo Koy ficará bem. Esse foi o consenso geral nas festas pós-Globo de Ouro, onde a maioria concordou que Koy fracassou – mas ele continua sendo um talento popular. O comediante stand-up tem dois especiais chegando à Netflix, incluindo um deste ano que foi gravado em novembro passado no Brooklyn. Ele tem milhões de fãs e está constantemente em turnê, pegando a estrada mais uma vez neste fim de semana e até mesmo dando alguns de seus próprios golpes sobre o que aconteceu. Além disso, o Globes cresceu impressionantes 50% – com média de 9,4 milhões de espectadores – depois de atingir o ponto mais baixo em 2023.

Em outras palavras, Jo Koy está bem. Ainda assim, com esse tipo de plataforma global, o seu passo em falso doeu um pouco. Este foi um marco para o comediante, e sua contratação foi um momento de orgulho para muitos filipino-americanos – um grupo frequentemente ignorado por Hollywood. (Caso em questão: o Globes divulgou um comunicado à imprensa observando que as estrelas de “Beef” foram os primeiros atores asiáticos a ganhar um Globo de Ouro por uma série limitada. Mas não foram: Darren Criss, que é meio filipino, ganhou para a série limitada “The Assassination of Gianni Versace: American Crime Story” em 2019. O grupo posteriormente enviou uma correção.)

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Koy é conhecido por contar histórias malucas sobre sua família, cultura filipina, paternidade e muito mais. Mas criar stand-up sets de uma hora é muito diferente de criar um monólogo em uma premiação para o sempre duro público de Hollywood. E Koy se lembrou disso logo nos primeiros minutos da transmissão do Globo. Este não era o Jo Koy com o qual seu público está acostumado, e logo ficou claro que a rápida reviravolta (ele só foi anunciado em 21 de dezembro) não lhe fez nenhum favor. Nem a ideia de que ele precisava fazer um monólogo tradicional, quando talvez uma rotina mais pessoal pudesse ter funcionado muito melhor.

Agora, provavelmente não foi legal para ele jogar seus escritores debaixo do ônibus quando as piadas não deram certo. Mas parecia que o nervosismo o dominara e ele estava percebendo, em tempo real, que isso não estava indo bem e que talvez eles tivessem preparado a rotina de maneira totalmente errada.

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A verdade é que essas coisas raramente dão certo. É por isso que é mais difícil do que nunca recrutar apresentadores de premiações, e apenas alguns conseguem – e são tão profissionais que fazem com que tudo pareça fácil. Jimmy Kimmel, que provavelmente deveria ser o apresentador do Oscar pelo resto da vida, e o apresentador do Grammy, Trevor Noah, são dois exemplos. (E sim, não é por acaso que esses são veteranos experientes em talk shows, acostumados a dirigir enormes navios de TV.)

Caso contrário, faz mais sentido voltar aos pares de anfitriões – especialmente no Globes, onde as duplas podem interpretar o policial bom/policial mau. Tina Fey e Amy Poehler sozinhas não teriam a mesma força ou energia que as duas juntas. E mesmo no ano em que o Globo não foi convencional ao reunir Andy Samberg e Sandra Oh, as brincadeiras entre eles de alguma forma fizeram tudo funcionar bem.

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Talvez a maior questão seja: quando você está tentando reunir 27 prêmios em uma transmissão, há tempo para um apresentador? Os telespectadores nas redes sociais notaram que Koy praticamente desapareceu após seu monólogo de abertura, gerando piadas online de que ele havia sido demitido no meio do show. Mas isso sempre tem que ser o caso quando você tem tantos elogios para distribuir; é por isso que o SAG Awards não teve nenhum apresentador este ano. Se você só tem tempo para um breve monólogo, isso é realmente uma hospedagem?

Os produtores Ricky Kirshner e Glenn Weiss trouxeram alguns toques bem-vindos à transmissão, incluindo um palco circular que permitiu algumas cenas únicas (incluindo colocar o público atrás dos apresentadores). E alguns dos melhores momentos vieram no final da transmissão, graças à química entre Andra Day e Jon Batiste, e depois uma dança boba de Kristen Wiig e Will Farrell.

No final das contas, parecia um show típico do Globo de Ouro, apesar dos novos proprietários da Dick Clark Prods. (que a PMC, controladora da Variety, possui em uma joint venture com Eldridge), uma nova rede (CBS) e novos produtores em Kirshner e Weiss. E o aumento na audiência sugere que, assim como Jo Koy, o Globo de Ouro vai ficar bem.

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