Embora grande parte do foco da conquista do triplo Grammy de Victoria Monét tenha sido sua vitória como melhor nova artista, outro troféu representa uma vitória histórica que pode ajudar a quebrar mais barreiras para todas as mulheres na indústria musical – sua vitória como melhor álbum de engenharia.
A cantora e compositora é a primeira mulher negra a ganhar o prêmio nos 66 anos de história do programa, desde que co-projetou seu álbum de estreia em uma grande gravadora, Jaguar II.
As mulheres anteriores que levaram para casa o cobiçado Grammy foram Imogen Heap, Trina Shoemaker e Emily Lazar. Quando Monét – que escreve e produz suas músicas e criou sucessos para Ariana Grande, Blackpink, Chloe x Halle e Chris Brown – fala com THR algumas semanas depois daquela noite mágica, para refletir sobre o marco inovador, ela diz: “É uma coisa linda”.
Mas ela também acrescenta que “isso diz muito” sobre a indústria. Em vez de questionar o passado, ela gostaria de olhar para frente. “[I’m] vendo cada vez mais engenheiras, mais engenheiras negras, mais ainda começando ainda crianças. Existe um programa chamado Meninas fazem batidas, e ensinam as meninas a fazer engenharia; eles os ensinam a fazer batidas e a usar certos programas de batida, e depois vão ao público e fazem apresentações, seminários e outras coisas”, explica Monét. “Estou ansioso para ver mais disso, mas é revelador sobre onde estamos no processo.”
As mulheres representam menos de 3% dos engenheiros na indústria musical, de acordo com um estudo recente da USC Annenberg Inclusion Initiative. Cada vez mais ganham reconhecimento ao longo dos anos, e várias engenheiras foram indicadas para álbum do ano no Grammy, incluindo Laura Sisk, Catherine Marks, Sarah Tudzin, Jayda Love e Yáng Tan. Mas a indústria ainda tem um grande problema.
Vitória Monet.
Imagens de Catherine Powell/Getty
Monét – que também ganhou o Grammy de melhor álbum de R&B – dividiu seu prêmio de engenharia com John Kercy, Kyle Mann, Patrizio “Teezio” Pigliapoco, Neal Pogue, Todd Robinson e Colin Leonard. A cantora, compositora e dançarina de 34 anos revela como adicionou os títulos de produtora e engenheira ao seu currículo e lembra de ter recebido flores de Beyoncé.
Você sempre produziu e projetou quando gravou músicas em estúdio?
Acho que sou produtor há mais tempo do que sabia que era produtor. Eu não sabia antes que a definição não precisava ser aplicada a realmente tocar um instrumento ou pressionar qualquer botão específico. Às vezes, do jeito que Quincy Jones produz, ele não toca em nada, apenas orquestra e monta o que acha necessário. Então, desde que me lembro, quando estou envolvido em alguma coisa, tenho produzido – seja uma apresentação de dança no ensino médio, eu fico tipo, “Que tal diminuirmos a música aqui, colocar essa música com essa música? e movendo as coisas. Então, quando entrei no estúdio, foi natural para mim expressar minhas opiniões sobre a direção que achava que a música deveria seguir.
E engenharia?
Fui apresentado a isso através de um relacionamento. Eu estava namorando há seis anos alguém que era produtor, e costumávamos fazer todas as nossas músicas juntos e morávamos juntos. Cada momento em nossa casa era música. Eu teria muitas ideias em momentos aleatórios. Ele disse: “Você precisa se gravar”. Eu estava tipo, “OK, apenas me mostre. Vou me certificar de que posso gravá-lo.” Coloquei o microfone no Pro Tools e comecei a gravar meu áudio e editar e tentar mixar e equilibrar. Antes disso, era o GarageBand, tentando gravar do meu laptop e descobrir todos esses detalhes técnicos.
É bom saber que você pode terminar uma música porque você usa tantos chapéus?
Definitivamente é fortalecedor saber o que está acontecendo. Já tive momentos no estúdio em que um engenheiro não sabia que eu conhecia o Pro Tools. Eles dizem que não podem fazer alguma coisa, e então eu simplesmente interrompo: “Isso é assim e depois assim”. Eu me identifico muito com a cena em Renascimento quando Beyoncé estava lutando por sua visão e explicou os obstáculos que enfrenta como mulher negra. Ela ainda precisa provar seu valor e ser ouvida, mesmo com a autoridade que mais do que conquistou. Saber disso me permite não ser tão enganado.
Victoria Monet e Beyoncé comparecem ao Grammy Awards de 2024.
Kevin Mazur/Getty Images
Como foi conhecê-la no Grammy?
Insano, louco. Houve um momento em que ela olhou para mim e murmurou meu nome para dizer oi, e eu não pude acreditar, então passei o tempo em que ela estava olhando para mim ficando chocado em vez de dizer olá de volta. E meu gerente disse: “Você deveria dizer oi para ela”. Eu disse: “Absolutamente não. Todo mundo está tentando chegar até ela agora. Ela provavelmente precisa de espaço. Eu fui e disse olá. Conversamos um pouco e depois [she] me mandou flores. Eu fico tipo, “Sua mulher gentil, você está tentando me levar para sair?” Porque eu vou desmaiar. Vai com calma comigo.
Sua vitória histórica está abrindo portas para outras mulheres. Quem são alguns dos criadores que você sente que abriram as portas para você?
Pilha de Imogen. [She] é meio independente e ela entra e grava a si mesma, e do início ao fim tem essa habilidade. Acho que realmente fui inspirado por LaShawn Daniels como engenheiro e produtor vocal, então sei muito mais sobre como quero que as coisas soem quando são vocais em camadas e panorâmicos e certas coisas.
Mas no que diz respeito às engenheiras icônicas, quero que haja muitas mais. Eu sei que existem tantos, mas acho que por causa do gênero e do julgamento, as pessoas tendem a respeitá-los menos por algum motivo. Acho que quando você entra e vê uma engenheira sentada ali, as pessoas dizem: “Ah, onde está a engenheira?” E eles dizem: “Bem aqui”. [It’s about] ver mais e normalizar e dar espaço para dar oportunidades às mulheres, especialmente às engenheiras negras.
Victoria Monet co-escreveu vários sucessos de Ariana Grande, incluindo “7 Rings”, “Thank U, Next” e “34+35”.
Dave Hogan/Getty Images
Quando entrevistei você em 2021, foi a primeira vez que você competiu no Grammy, e foi pelo seu trabalho de composição e produção com Ariana Grande e Chloe x Halle, e você disse que queria ganhar 16 Grammys e se espelhar em grandes nomes como Beyoncé. Qual é a sensação de saber que você está avançando em direção a esse objetivo?
Honestamente, é muito, muito mágico. Porque há algumas coisas que escrevo que quero realizar e que não esqueço, mas não é como se eu as estivesse dizendo no espelho todos os dias. Mas um dos membros da minha equipe me enviou esta lista que fizemos em 2021. Fomos para Palm Springs e fiz uma pequena apresentação para minha equipe e escrevi minhas metas para Jaguar e fiz outra pasta, e muitos desses objetivos se concretizaram.
Acredito no poder da manifestação, da anotação, da visualização. Acho que anotá-los é, especificamente, uma grande chave para isso. Mas é realmente incrível. Agora estou tentando pensar no próximo conjunto de coisas e não pensar [that] qualquer coisa é muito grande porque neste momento. Tantas coisas grandes aconteceram que talvez as pessoas pensassem que eram grandes demais para mim.
Você sente que sua vida mudou desde que ganhou três Grammys?
Para ser sincero, as pessoas estão me tratando de maneira um pouco diferente. (Risos.) Não vou mentir. Houve alguma mudança na energia, o que é legal. Vou aceitar, mas na maior parte do tempo estou apenas tentando me concentrar, manter a cabeça baixa, continuar trabalhando e aproveitar todas as oportunidades que estão surgindo agora.
Sua música “On My Mama” ainda está nas paradas…
Foi platina hoje! Estou tão animado. É meu primeiro disco de platina.
Você escreveu a música enquanto lutava contra o pós-parto?
Sim. Foi a primeira música que escrevi depois de ter Hazel que gostei. Eu tinha acabado de fazer um verso e um pré-gancho e o refrão. Não houve segundo verso. Então fiz o segundo verso provavelmente um ano depois. Eu estava tentando procurar um recurso para isso e acabei fazendo isso sozinho. Então você meio que obtém duas versões. O primeiro verso e refrão foram feitos quando eu estava um pouco mais deprimido e precisava ouvir as palavras do refrão, e então, no segundo verso, eu realmente me senti assim. Então é como se você tivesse duas fases do pós-parto na mesma música sem saber. Tornou-se uma ótima música para afirmações para mim, mas também me deu vontade de dançar. Então a combinação dos dois foi muito útil.
Você ainda planeja escrever músicas para outros artistas?
Estou definitivamente aberto a escrever para outras pessoas, mas é muito difícil encontrar tempo neste momento. Por exemplo, meus próximos seis ou sete meses estão bem planejados, então, dependendo de quando as pessoas estão procurando músicas e precisam de tempo, é difícil encaixar essas coisas. , e sempre posso voltar a escrever entre meus álbuns. Atualmente estou trabalhando no meu próximo [album]; a menos que seja uma música que eu esteja apresentando com outro artista, não é provável – a menos que seja uma das minhas pessoas favoritas, favoritas, favoritas.
Uma versão abreviada desta história apareceu pela primeira vez na edição de 14 de março da revista The Hollywood Reporter. Clique aqui para se inscrever.
