Crítica de A Normal Family: uma obra-prima moralmente complexa

Pcolocando a moralidade sob o microscópio, Uma família normal – baseado no romance de Herman Koch de 2009 O jantar, que também foi adaptado para três outros filmes na última década por cineastas americanos e europeus – é uma obra-prima profundamente assustadora e intensamente perturbadora. Com visuais sofisticados e um elenco experiente, o diretor Hur Jin-ho inventa um trabalho moralmente complexo que desafiará e recompensará os espectadores.

O filme começa com um incidente de violência no trânsito que deixa um homem morto e sua filha gravemente ferida. Advogado criminal Jae-wan (Matar BoxoonSol Kyung-gu) é convidado a defender o filho de um executivo rico no caso, enquanto seu irmão mais novo, o médico Jae-gyu (Crônicas de Arthdal‘Jang Dong-gun), realiza uma cirurgia de emergência na menina ferida. Uma vez por mês, os dois irmãos e suas esposas se encontram para uma refeição requintada em um restaurante caro.

Muito mais do que apenas um filme narrativo bem ritmado, Uma família normal é uma investigação filosófica abrangente sobre a questão: os humanos são naturalmente violentos? O espectro da violência está por toda parte: o filho de Jae-gyu, Si-ho, (Kim Jung-chul) é repetidamente intimidado por seus colegas de escola; Jae-gyu mata acidentalmente um pequeno cervo enquanto dirige; um jovem é atirado violentamente para dentro de um carro da polícia por dois policiais. A demência que atinge a mãe de Jae-gyu e Jae-wan, fazendo-a gritar com os outros e bater em seu ajudante, também parece violenta.

A tendência de violência se intensifica silenciosamente ao longo dos 116 minutos de duração do filme. No início do filme, há um close de Si-ho sentado ao lado da filha de Jae-wan, Hye-yoon (Hong Ye-ji), e ele acaba esmagando um inseto com o dedo, o que faz com que cinema visceral, tátil (embora desconfortável). Outro dia, os dois adolescentes vão a uma festa e, no caminho para casa, entram em frenesi devido à bebida e começam a chutar pilhas de lixo. No entanto, um incidente brutal contra um sem-abrigo envolvendo Si-ho e Hye-yoon desencadeia um feroz confronto moral entre os seus pais que desenterra disputas passadas e desgasta a lealdade.

O desenvolvimento do personagem de cada membro do conjunto do filme – Jae-wan, Jae-gyu, ao lado de suas esposas, Yeon-kyung (Criador de rainhasKim Hee-ae) e Ji-su (Animais Fantásticos: Os Crimes de GrindelwaldClaudia Kim) – produz uma valsa delicada e hipnotizante que joga repetidamente uma escolha moral contra outra. As crianças são inocentes por natureza? Se um pai denuncia seu filho à polícia por um crime, isso faz dele um bom ou mau pai? Se um crime não for descoberto, ainda temos a obrigação moral de denunciá-lo? Mesmo as demarcações das profissões de Jae-gyu e Jae-wan como “honrosas” (médico pediatra) e “menos honrosas” (advogado de defesa criminal) começam a confundir-se à medida que os dois irmãos lutam com os princípios subjacentes às suas escolhas. Cada empurrão e puxão no filme de Hur é tão preciso e perfeitamente ponderado, formando uma imagem complexa da moralidade humana.

Dentro de Uma família normalNo questionamento de valores e princípios da vida, há também uma crítica contundente (embora menos óbvia) do privilégio da classe alta e de como isso garante a liberdade de escolhas morais em primeiro lugar. Por exemplo, o sem-abrigo nunca tem a oportunidade de argumentar contra a brutalidade fria que o visita, mas Yeon-kyung e Jae-gyu têm o luxo de justificar que o seu trabalho médico e voluntário lhes vale o perdão. Yeon-kyung grita para Jae-gyu: “Você salvou a vida de tantas crianças. Fizemos tantas boas ações! Nós merecemos isso.” No entanto, para aqueles que cometem crimes e não têm privilégios, o encarceramento é um resultado inevitável e real. Com dinheiro e status social suficientes, o filme argumenta que a culpa pode aparentemente ser negociada, a moralidade negociada e a consciência limpa.

O diretor Hur frequentemente filma os personagens do filme através de janelas – criando distância entre eles e o espectador, enfatizando algo inalcançável e ilegível sobre a psique dos personagens. Além disso, existem poucos filmes que utilizam a música com tanta habilidade quanto Uma família normal. Com trilha sonora do compositor veterano Cho Sung-woo, a música fascinante do filme não é um mero ornamento para o visual, mas, em vez disso, um personagem vivo e integral que gera suspeitas e intriga na história.

É nos últimos dez minutos de Uma família normal que o filme realmente atinge seu clímax mais violento e aterrorizante. Alguns espectadores podem não gostar do final do filme, que cumpre a visão sombria da humanidade de Hur (e de Koch) – mas a jornada até este ponto é tão convincente que, em muitos aspectos, a conclusão parece necessária e inevitável. A teia de violência em Uma família normal estende-se por toda parte, indo além da tela cinematográfica até o espectador – deixando-o finalmente lutando também com sua própria moralidade.